“美国固守着1776年写在纸上的自我定义，这就像给美国形而上的马鞍蒙上了一层毛刺。”

“现在总是不安定的，谁也没有时间去平静地思考它。”

一阵轻风吹来了，只听得见微风轻拂着两鬓和樟树的光影。孩子们在树林里玩耍的声音在寂静的夜晚从遥远的地方传来并回荡。

尤金·沃尔特是这样的人物，他出现在生活中，然后给人留下不可磨灭的印象，他的所有个人特征——举止、讲话、衣着等等——都与众不同，令人难忘。我第一次见到他是在1952年春天——一个幽灵站在狭窄的门口巴黎评论》嘉朗西埃街的办公室。他穿着一套褪了色的亚麻布西装，是种植园主们的传统装束，至少在电影里是这样，配上一顶白色巴拿马草帽。

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塔利亚小姐，喜剧女王，在离开很久之后，有一天来到人间，检查她的剧院——抒情喜剧的情况。她发现剧场又冷又脏，外面贴着海报，宣传一出关于鸡尾酒的诗戏，但已经打烊了。

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对战后巴黎芭蕾舞的描述只能简单地贴上“混乱”的标签。而是在丰富多彩和永不停息的活动中。一个是无穷无尽的国家音乐与舞蹈学院在一大堆舞蹈公司、小剧团等等中站稳了脚步，这些公司组织起来，有些短暂耀眼，然后消失，也许解散，也许以另一个名字重新出现。