在他的列线读数中，Ivan Brunetti从单个漫画单元 - 一个小组，页面或传播的仔细阅读开始，向外扩展，以包含漫画的历史，以及整个世界。

Robert Crumb，“美国短暂的历史”，1979年第1号

大多数漫画都侧重于图形的行为，并且叙述通过遵循该数字来发展，因为它通过其环境而移动，或者由于它通常由漫画家引用，他们拥有实际绘制它的经常繁琐，耗时的任务，背景。一种广泛使用的漫画家的诀窍是清楚地绘制/建立设置，然后避免在随后的面板中重绘它，或者在序列的进展中至少减少背景细节数量。毕竟，一旦这个设置/背景渗入读者的大脑中，读者可以并将填补空白。此外，有时绘制背景只会将组成和分散读者从叙述的情绪核心分散的东西，因此背景可能完全消失，从而实现了它的图形有用性，直到下一个场景转变。

Robert Crumb 1979年“美国的简短历史”上述所有内容。这是一个小型的奇迹和恩典的一个小奇迹，由三页（每个水平面板的三页）和大约一百五十年的历史为组成。每一行，这个漫画中的每个标记不仅赋予纹理，而是重要的叙述信息。在某种程度上，这片短片封装了非常艺术形式的漫画：一个面板成为面板，成为一个页面，成为页面，变成故事。在这里，背景不仅仅是故事的组成部分;人们可能会说这完全是故事。阅读更多

在他的专栏中，线路读数，Ivan Brunetti从一个漫无次读取的单个漫画单元 - 一个面板，页面或传播，向外扩展，以包括漫画的历史，以及整个世界。

漫画经常被比作短篇小说和小说，或（更不可能是不可能的）动画电影，但是在某种意义上，他们也是一种诗歌，这是一个咒语，朝向我们进入他们的世界。它们浅视的简单性可以揭示令人惊讶的密度，层和多价。在一首诗中，线条可能形成并填补斯坦扎，这意味着“房间”;所以它与漫画有关，同样可以被视为斯坦扎斯。轮班的行，列和/或楼梯步骤，又构建了漫画的页面（或整个故事）并给予它特定的节奏。即使是最简单的网格纹身也将其有节奏的结构进入页面上。

Lynda Barry（1988年）的单页面“跳投”（1988年），是她漫画系列的分钱Ernie Pook的Comek，包括将其放入最简单，最粗略的术语中，一个大型方框细分为四个较小的方框。在每个盒子里面是一个房间的视图，只包含一个角色，一个年轻的女孩，连续时刻。这是元素作为漫画获取：一个空间中的一个字符，在一个连续的动作中，跨越几个面板，都容纳在均匀切片的网格内。然而，即使是一个元素甚至包含巨大的内部空间和亚孔颗粒，并在它内部呈嗖嗖嗖嗖嗖嗖嗖地，并且这种看似简单的条带实际上是非常复杂和细致的。虽然这里没有提到这个年轻女孩的名字，但是邀请我们被邀请看看她看到了什么，想象她想象的，并感受到她所感受到的想象。和令人惊讶的是，我们这样做。

这是如何在四个面板中完成的？在我们开始阅读条带之前，我们视觉上的整个故事，并在行动方面没有太多：两个静态面板，一个特写，只有一个面板显示运动。乍一看，这一切都看起来非常......小。但是吗？

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在他的新列“线读数中，”Ivan Brunetti首先读取了一个漫画单元 - 一个漫画单元 - 一个面板，页面或传播 - 并扩展到涵盖漫画的历史，以及整个世界。

图片和单词，图片作为言语，单词作为图片，既不完全图片也不是单词：漫画是自给自足的系统，世界自己，回答没有人。从一个面板到一个页面到一个序列，一个序列，一个故事到一本书，每个级别的漫画持有一个小宇宙，每个小宇宙都折叠到一个更大的宇宙中。这些系统需要基本参数和内部一致性的Modicum，以便它们不能与语言不同，但它们也是动态的，流畅，不稳定，不完美，灵活，开放式......不像语言不同。当我们解码它们时，他们将自己重建在我们的大脑中作为叙述（或诗歌或两者）。在任何一个面板或两个面板的传播或任何给定的序列中，我们将整本书瞥见微科。

从Mark Beyer的1987本书中考虑上述面板痛苦。这个奇怪的形象究竟发生了什么？而且，陌生人仍然，为什么我们读者有可能，相对容易，搞清楚？

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