文学纸玩偶
文学纸玩偶：Cassandra
经过Julia Berick和Jenny Kroik
这是1963年6月下午的时候Cassandra在婚礼上在莱利敞篷车上坐在路上。太阳正在加利福尼亚州的中央山谷。Cassandra Edwards在她回家的路上，我想象在小说的作者，多萝西贝克，在小说完成后不久，在那里靠近Terra Bella。Cassandra停在一个酒吧柠檬壁球，拖着她的驾驶手套，用急救手机，用灌溉管道脱掉灰尘，然后在蛾带的黑暗中到达家。黄铜湿酒吧，抛光的Terra-Cotta瓷砖和人字形木天花板上有发光灯。
这实际上并不是如何开始的。它始于Cassandra，独自在她的伯克利公寓，祝她不。她认为自杀。她认为学术界的徒劳无功：“这是忙碌的工作，这是一整位写作的论文，所以我可以成为一名教师而不是作家......我真的更喜欢它的其他方式。”她认为她的“不合适”和不满意的爱情生活。有强烈的建议，而Cassandra觉得与大学的其他年轻女性一起流行，其他人愿意这样做是一种劣等人。Cassandra不想成为任何足够大的俱乐部的一部分。她有标准让她保持温暖。但是，Cassandra并不总是如此孤独。她的双胞胎总是和她在一起。 Even apart, they were together. Until they weren’t.
当Judith在纽约举行juilliard时，双胞胎的路径分歧，看看音乐，也许是个性化。当她的妹妹在伯克利分崩离析时，朱迪思落在了，并从事了一个漂亮的年轻人，几乎是纸板年轻的医生。姐妹们在婚礼上或在Cassandra的情况下，在九个月内首次重新谋杀家庭牧场，以防止婚礼。
它不是像味道或金钱一样简单的东西，使人们分开为Cassandra。我觉得个人熟悉了她所有的光滑的优势，我并不孤单。这本书有一些邪教。对于Cassandra，一个该死的精致方法，看看谁是看他们的财物，其中每一个都是“告诉”。Cassandra有一个Bösendorfer钢琴。她有一个莱利，一个心爱的英国赛车和旅游汽车，应该告诉你你需要知道的一切。Deborah Eisenberg, in her illuminating afterword to the NYRB Classics edition, points out that as opposed to all the critique of the American dream in contemporary sixties literature, “the Edwards’ materialism, in contrast—it isn’t one bit empty—the family derives substantial pleasure from their fresh orange juice, the views from their house …”
我不仅在考虑物质对象而且试图证明我的欲望合理的一小部分。在一个人说：“在晚在的资本主义中，我认为这鞋子每天六次，我完全相信他们会完成我的生活。”我在他们中没有少量的策略和疗法学校 - 在我对自己和事物的真相击中。这是一个终身爱情。这也是作家的问题。我们总是在寻找角色票据。我们对Cassandra的分析师的Vera Mercer不太了解。她有一个“相当帅气的行李黑色的帆布，在棕褐色皮革中束缚，而不是特别大但不完全一夜之间。”Mercer突然生动。她独自旅行。 Her confidence and tendency to slightly overcommit are her calling cards. A superior person, for Cassandra and for me, is a person who tells an interesting story before you’ve heard them say a word. I am constantly trying to pass my own self on the street. What character am I performing? How complete is the portrait? How clear is the impression?
