
Copyright©.劳拉欧文斯。
Gary Indiana was in his late thirties by the time he began to publish fiction, which may account for his wide array of sidelines. For many years he wrote and performed for theater, cabaret, and arthouse cinema. From 1985 to 1988 he savaged the pretensions of the art world each week as the critic for the村庄的声音他现在是一个艺术家:他的视频作品之一,Stanley Park(2013年)在2014年惠特尼两年期出现,在古巴的监狱遗址中被枪杀,该乡村印第安纳州以来已故九十年代以来已经访问过。用黑色喜剧将左翼政治造成左翼政治的作品,包括Josef Von Sternberg的1941年Melodrama片段上海姿态。1951年,一群超现实主义者在这部电影的场景中沿着精致的尸体游戏,成为印第安纳2009年新颖的一部灵感之一,上海姿态。印第安纳州的小说采取了许多形式真正的犯罪,帕卡雷西克,黑色,哀悼 - 但所有的都是由他无情的敏感性的引擎驱动。他的角色通过迷人和剥削的迷恋;残酷是一个中心主题。
Indiana’s first novel,马疯了(1989年),在一个纽约的令人悲惨的爱情中造成一个悲惨的爱情艾滋病, and served as a peephole into the seventies and eighties bohemia dubbed “downtown,” which Indiana was a part of and refuses to glamorize; his roman à clef在黑暗中做一切(2003)是那个Milieu的碎片。过去几年已经看到了一种印第安纳文艺复兴。SemioText(e)重新发出了他的美国犯罪三部曲,怨恨:喜剧(1997),三个月发烧(1999),和堕落的漠不关心(2001) - 遇到了一个着名的谋杀案,但最终是关于内在痛苦与大众妄想碰撞 - 并发表了一卷早期扮演,短小说和诗歌最后看到进入biltmore(2010),以及卑鄙的日子(2018), a thick book of hisVoicecolumns. Seven Stories Press has republished马疯了和印第安纳州的第二个小说,明天消失了(1993),并将举办一系列散文,火季节,在2022年。这几天他经常遇到那些告诉他他们爱他的书的年轻人。
印第安纳州的一个小男人,使他的手和手臂造成了惊人的使用,从而强调或用手腕的旋转来阐明或说明一个想法。他可以在丰富的模式中进行整个谈话,令人着迷的讽刺,但他也坚持他的意见和奢侈的蔑视 - 一系列王子和朋克。语言在没有提示而不保留的情况下绽放出来,他甚至可以提供最糟糕的笑话或邪恶的津津乐道。但他不喜欢被采访。我怀疑是企业 - 压力,侵袭力,圣礼壮观 - 古怪的文学文化的傻瓜,他大力反对。在我们的谈话期间,他经常突破了他认为他响起的方式。有一次,他避难过很长的电话,与我们的共同朋友,咨询她的ambien剂量。
这次采访开始于巴黎的一位小酒馆,印第安纳州在参观他的朋友在阿尔勒斯的画家劳拉欧文斯举行。它在第11楼的六楼举行,自八十年代以来,他已经生活和工作。建筑物的地下室,帕蒂阿斯特的有趣画廊于1981年开业,现在拥有一个心灵。落地书架在公寓的每堵墙上占主导地位,除了厨房的墙壁;他目前的阅读是在床上的鸡尾酒小车上。当我拿起时关于暗杀Lebovici的审查by Guy Debord, he said he loved Debord’s “alcoholic style”; I spotted two copies of Amiri Baraka’s这System of Dante’s Hell。更多的书籍总是到达,在加里霍州顿的包裹中,当他出生时,在1950年出生时给了他的名字,在新罕布什尔州德里。他有理由后悔他在突发事件中选择的假名。“哦,嗨,”约翰阿什贝利在介绍时说。“我是Lowell Massachusetts。”
INTERVIEWER
你属于也是演员的作家类别,包括Mae West和Sam Shepard。你作为演员的优势是什么?
加里印第安纳
I wasn’t trained, and I certainly didn’t have the technique of a professional. Directors would cast me because of the way I was, not what I could pretend to be. Often the wardrobe does half the work anyway. I was more of a special effect—they wanted my personality, or how I looked at the time. When I performed, I had—and this maybe had something to do with how much I drank—a quality of demonic abandon.
INTERVIEWER
In Valie Export’s这Practice of Love, you’re screaming in a bathrobe.
INDIANA
在Christoph Schiningensief的Terror 2000,我也只是尖叫,主要是。这是我更大的角色之一。这部电影基于德国统一后发生的真实事件。我是一名社会工作者,帮助波兰难民解决,UDO凯尔是一群恐怖分子的主管。他们在火车上迸发出来,我正在唱这首歌的欢迎,他用机枪射击我。
INTERVIEWER
你认真对行动吗?
INDIANA
我喜欢这样做。好玩。我得去欧洲,用很多真正的神话般的人闲逛,我会欣赏我的一生,如Delphine Seyrig。她和我见过乌尔特里斯特的电影这Image of Dorian Gray in the Yellow Press。我玩了一个间谍,总是在kitschy巴伐利亚服装。
INTERVIEWER
Rent Boy(1994) has an epigraph from Werner Schroeter, and明天消失了发生在电影集上。你的一些小说让我想起了Rainer Werner Fassbinder。你的电影工作是否会影响您的写作?
INDIANA
我一直行动我也在写作。我总是在董事周围 - 我会采访一些出版物或做一些写作或者我认识社交的人。我从他们那里派生了我的敏感性,尤其是福斯邦德。他对他的看法有一个无情的现实主义。如果你看Eight Hours Don’t Make a Day,您可以看到他非常激进了社会如何更好地安排的愿景。人们认为他的电影是愤世嫉俗的,但他们不是 - 他们描绘了一个真正激怒他的愤世嫉俗的社会秩序。
我也有很多来自斯普勒。真正神奇的人。Werner不得不读到所有三个历史的Ernst Bloch希望的原则。他还强烈地努力,努力,排练这Comedy of Errors在Schlegel Pre-Schlegel德语翻译上几个月。他聘请了一个对话教练,这是一个在电视上的一些侦探系列中的一位倒风的演员,他真的讨厌了我。他将通过苛刻的每次会议前言,“为什么Werner Schroeter让你,一位美国人,在弗雷弗莱克斯·努恩那里做这件事,当你甚至不会说德语时?”当窗帘上升时,我就是在正确的讲话。我会告诉Werner,“我无法学习德语,我不能,”他会说,“任何人都可以学习德语。”最后,我辞职了,他后来很久就生气了很长时间。当我回到柏林观看生产时,他会把整个演讲减少到三行。我很容易完成它。