广告

面试:2020年代

< a href = ' /作者/ 33208 / gary-indiana >印第安纳州加里< / >

印第安纳州加里

“我非常想写一部小说,但我没有故事。每当我试图写小说时,都是关于我自己内心的胡扯。”

每日访谈

Suzan-Lori公园

Suzan-Lori公园

像苏珊-洛里·帕克斯这样著名、被引用和被研究的在世作家和剧作家很少。三十年来,帕克斯已经成为美国戏剧和大学教学大纲的重要组成部分,包括19部舞台剧——包括一部重新启动的戏剧“乞丐与荡妇”还有365部短篇戏剧——广泛阅读的关于风格和形式的散文、三部电影、一部小说和一部以艾瑞莎·富兰克林的生活为灵感的电视剧。她获得了许多荣誉和认可,包括麦克阿瑟奖学金和温德姆坎贝尔奖。2002年,她是第一位获得普利策戏剧奖的非裔美国女性顶钩/失败者(2001)。

帕克斯于1963年出生于肯塔基州的诺克斯堡,在三个孩子中排行老二。在父亲的军旅生涯的指导下,她的家庭经常搬家,最重要的可能是搬到了西德。在那里,她度过了四年性格形成期,学会了流利的德语。这种双语能力可能是她一直生活在远离语言本身的创新和有趣的地方的原因,也可能是她在拼写方面有困难的原因,这导致一名高中英语教师放弃了成为作家的早期梦想。但帕克斯在芒特霍利奥克学院(Mount Holyoke College)找到了她所需要的肯定。在那里,在英国学者兼评论家利亚·b·格拉瑟(Leah B. Glasser)的鼓励下,她放弃了化学专业,开始了文学生涯。起初,她对自己的小说、诗歌和歌曲创作的正确形式感到不安和不确定,后来,正是詹姆斯·鲍德温把她推向了戏剧舞台。

从她职业生涯的一开始,帕克斯就被誉为这种形式的天才。上世纪80年代末,她曾在纽约市中心的“酒吧和地下室”做过一段短暂但有趣的见闻,之后她以《酒吧和地下室》(the bars and the地下室)一举成名第三王国的细微变异(1989)。这是一部以黑人、美国人、历史、监视、语言和家庭为主题的狂野、史诗般的奇幻剧,她的第一部长篇剧本还赢得了一项欧比奖(她现在已经获得了四项)。这部作品,加上她的下一部作品,全世界最后一个黑人之死(1990),预示着戏剧中批判性的新声音的到来,并为舞台上的新主题和表达方式铺平了道路。帕克斯对戏剧技巧的创新运用从弗吉尼亚·伍尔夫和格特鲁德·斯坦的现代主义、奥尼特·科尔曼和约翰·柯川的爵士乐,以及非百老汇先驱萨姆·谢帕德、María艾琳·Fornés和阿德里安娜·肯尼迪的实验中获得了灵感;与这些兼收并蓄的前辈们一起,她对各种颜色和形状的艺术家们提出了新的要求,让他们不分性别、种族和民族,拥抱激进作品的多重美学遗产。

这次采访很像苏珊-洛里·帕克斯(Suzan-Lori Parks)的戏剧,经历了许多年:在她家附近的一家法国小酒馆里吃了一顿愉快的早餐,与她的丈夫克里斯蒂安(Christian)和他们的小儿子达勒姆(Durham)隔着一张桌子;在公园大道军械库(Park Avenue Armory)的富丽堂皇的工作室里进行更正式的交流;最后,在大流行的阵痛中,对《极速乐队》(the Zooms)进行了几次煽情的评论。在这整个过程中,她的慷慨从未减少。

一位百老汇导演曾对我说,帕克斯“有点像我们的摇滚明星”,她本人给人的印象就是这样——不老、聪明、对自己的天赋充满自信,自我意识非常自由。我们的谈话愉快地进行着,时而充满了兴奋的嬉笑,时而充满了渴望的倾诉,就连她似乎也在打开一个长期被忽视的记忆之箱,这是一段时间以来的第一次。公园声称,她的创作过程一直是更多关于听力比口语,但往往这官发现自己被的她可以随便扔了精致的隐喻在当下或者她的速度可以把一个思想或想法变成更好的自己。她的思想一直很开放,但似乎总是在工作中。

branden Jacobs-Jenkins

面试官

当你在工作时,你与最终“产品”的关系是什么?它是你实时构建的一个东西,还是你觉得它已经在那里了,而你的工作是清除污垢?

SUZAN-LORI公园

就像"米开朗基罗"说的,对吧?他在处理大理石,拿走除了雕塑以外的所有东西。

面试官

一切都不是大卫

公园

正确的。让我们把米开朗基罗加引号,因为真的是他说的吗?但是,不管怎样,这个观点仍然成立。我觉得我写的东西已经存在了。也许这是因为时空连续体的一个小故障当我写的时候,我实际上把我的生活背后的自我现在时刻。就像我在树林里跟着什么东西。眼睛睁开。耳朵开放。心开。我走的这条路有时后面我。现在我听起来就像我的角色。这就是弃儿之父所扮演的亚伯拉罕·林肯美国玩(1993)正在谈论。他是跟随某人的脚步后面他。写作、历史和时间之间有一种奇怪的关系,我不认为它是我们认为的那样。或者我们如何看待它。还有更多。